凹版圖像色彩處理的技術(shù)、方法和要領(lǐng)（連載二）
發(fā)布時間：2024-06-18 點擊：63
8．原稿偏色的處理
目前許多原稿圖色都存在著各種偏色，因此，地偏色的校正是調(diào)色作業(yè)中的一個重要內(nèi)容，應(yīng)掌握如下要領(lǐng)：
（1）偏色定位：
首先分析原稿（包括光，磁盤）的圖色是否偏色？典型的偏色主要表現(xiàn)在中性灰和印象中的顏色部分。定位偏色時，一是依靠眼睛；二是使用吸管工具測定網(wǎng)點值與本公司的灰平衡值確定是否偏色。視覺識別偏色的方法：
①看圖像中的黑、白、灰是否偏色，因為人們對墨、白、灰色正確，只要畫面中的黑、白、灰色正確，說明該原稿色調(diào)是正確的。
②看最熟悉部位的顏色，如人物膚色，是否符合兒童膚色，青年女性膚色，演員膚色等各種人物的特征，是否符合人們心理所希望的膚色，有無偏黃、偏紅、偏灰等缺陷。
③看圖像中重要的印象色，如大紅色、綠色、橙色、西紅柿色、香蕉色、核桃色、草莓色等等，是否符合印象中的客觀實物的真實色彩，是否與客戶提供的彩稿色相符，有無偏色。
（2）確定偏什么色？
①以黑、白、灰色為基準(zhǔn)，看黑、白、灰色偏什么色，是偏藍(lán)、偏紅還是偏紫等。
②以人物特征的膚色為基準(zhǔn)，結(jié)合人們心理所希望的膚色，看是偏黃，偏紅，還是偏灰、偏暗等。
③以客觀實物的真實色彩為依據(jù)，根據(jù)客戶的要求，看各種主體的重要色偏什么色。如大紅色是偏品紅，還是偏橙紅；如綠色是偏青綠還是偏黃綠，還是偏灰暗；如橙色，桔紅色是偏黃缺品紅，還是偏品紅缺黃，還是偏灰暗等，只有準(zhǔn)確的確定是否偏色，偏什么色？才能進(jìn)行正確的糾偏。
（3）糾偏方法：
①白色調(diào)的糾偏：一是如白色調(diào)中有層次質(zhì)感，應(yīng)用層次曲線的高光端工具，按中性白網(wǎng)點值比例糾正，二是白色調(diào)中沒有層次，則可用選擇校色中的白色塊工具糾偏。
②中調(diào)灰色糾偏：使用層次曲線的中段工具，按中性灰網(wǎng)點值糾偏，應(yīng)注意兩種情況：
一是要觀察偏色部分的網(wǎng)點值大小與原稿密度值大小是否接近，若偏色部分網(wǎng)點值比原稿密度深，則可減所偏的色版，如灰色偏冷即可減淺c版，既達(dá)到灰色平衡，又使灰色調(diào)減淺。二是若偏色部分網(wǎng)點值比原稿密度淺，需要加深，則可加深相反色，如灰色偏紫，即可加深y版，既達(dá)到灰色平衡，又合灰色加深。
③墨色調(diào)糾偏：一是暗調(diào)和黑色中有層次，應(yīng)使用層次曲線的暗調(diào)段工具，按中性黑的網(wǎng)點值比例糾偏；二是暗調(diào)和黑色調(diào)中沒有層次，則可用選擇校色中的黑色工具糾偏。
④彩色部分糾偏：彩色糾偏，應(yīng)用photoshop軟件的選擇校色工具的y、m、c、r、g、b色相進(jìn)行糾偏處理，糾偏時應(yīng)視該色彩的飽和度情況而定，如綠色偏青綠，不鮮亮，是加黃色還是減青色，若黃色網(wǎng)點值已達(dá)到95%左右，而青色為90%，則應(yīng)減青色為80%。若黃色為85%，青色為80%，則應(yīng)加深黃色為95%。
注意：采用選擇校色工具糾偏時，它對飽和度的色彩，校色極為靈敏，對灰暗的色彩，校色遲鈍，若校色量大，一定要單獨勾出來進(jìn)行調(diào)節(jié)，否則會影響同色系色彩的變化。
9．黑版階調(diào)的處理
當(dāng)前凹版包裝彩色圖像復(fù)制，如何利用好黑版，處理好黑版，是提高凹印產(chǎn)品質(zhì)量一個課題，筆者看到許多制版公司由于沒有處理好黑版，不但出現(xiàn)許多垃圾產(chǎn)品，而且造成印刷中的許多困難，應(yīng)急需改進(jìn)。筆者在長期生產(chǎn)實踐中研究，總結(jié)出處理黑版的方法和要領(lǐng)，在一些制版公司推廣應(yīng)用后，立馬使產(chǎn)品質(zhì)量得到提高，而且使印刷好印，受到客戶贊揚(yáng)。
（1）以色彩為主的原稿，應(yīng)采用以三原色為主，黑版為短階調(diào)骨架的工藝，黑版階調(diào)只起精神輪廓作用。
（2）有些以亮調(diào)、中調(diào)色彩為主，灰色調(diào)、暗調(diào)極少的原稿，包裝袋上又沒有黑字等黑色標(biāo)志，則干脆不用黑版，采用三原色制版工藝。如果有黑字等黑色標(biāo)志，則彩圖可用三原色制版，而把黑版專門用于黑字，這樣解決了印刷時圖像暗部的黑色與圖外黑字之間的印刷矛盾，印刷時既可保證黑字的精度和黑度，又可使彩圖暗部不會出現(xiàn)一團(tuán)漆黑，獲得兩全其美的效果。
處理方法：色彩中的明暗層次，采用互補(bǔ)色替代黑版。如（a）人物面部的陰影和脖子部分，正常四色配置有10%~15%的黑版小網(wǎng)點，印出的膚色顯得顆粒粗糙，筆者采取去掉黑版，把10%~15%的黑版網(wǎng)點值拷貼到青版上去，印出的面部陰影和脖子膚色顯得光潔細(xì)膩，質(zhì)量明顯提高；（b）綠色的亮調(diào)層次用互補(bǔ)色品色來替代黑色，效果極佳。例如綠色的亮中調(diào)部分，原網(wǎng)點值m色版為23%，k版是20%，改為把20%的k版去掉，把它計算拷貼到m色版上，即m色版為43%，這樣綠色既鮮亮，層次又豐富，而且顯得細(xì)膩，不粗糙。
（3）有些以黑色為主的原稿，如“黑芝麻糊”包裝袋，則采用長階調(diào)黑版（gcr）工藝，既可充分利用黑版來表現(xiàn)“黑芝麻糊”的層次質(zhì)感，又可保證印刷時黑色穩(wěn)定不偏色。筆者在一家制版公司制作一個系列的10多種“黑芝麻糊”包裝產(chǎn)品，采用gcr長階調(diào)黑版工藝，設(shè)定值為：（a）需要層次的高光部分，k7%~8%，c4%，m3%，y3%（c、m、y印刷時轉(zhuǎn)印不出，實際上只有黑版小網(wǎng)點，c、m、y所以放4%、3%、3%，主要是合高光調(diào)層次有連續(xù)過渡性）；（b）暗調(diào)部分，k90%，局部最深處為95%，c75%，m72%，y72%，印出效果極佳，客戶相當(dāng)滿意。
（4）由于黑默默顆粒較粗，以及電雕為了保證小黑字的精度而采用高網(wǎng)線，所以在印刷時網(wǎng)點擴(kuò)大更多，一般中、低速印刷機(jī)幾乎80%或85%以上的層次都會并糊。因此，圖像暗調(diào)部分的黑版處理，應(yīng)掌握兩個要領(lǐng)：一是暗調(diào)部分的黑版層次，要有意識地拉開一些；二是黑色量不能調(diào)定得太深，最佳為70%±5%，使之與圖外黑字實地拉開距離，從而保證印刷時黑字可以印深，而圖像暗調(diào)又能保持層次。
（5）注意物體的陰影黑與黑色物體的區(qū)別，特體陰影黑即次黑部分不能深，要保持層次，黑色物體的黑版可以深一些，局部黑可達(dá)到80%左右，使黑色物體深重。理面許多操作人員經(jīng)常把物體的陰影黑當(dāng)作黑色物體處理，把黑版設(shè)定得很深，從而造成印出的產(chǎn)品暗調(diào)一團(tuán)漆黑。
10．人物面部膚色的處理
人物面部膚色在復(fù)制工藝中是最難處理的一項技術(shù)，因為膚色最為敏感，最為人們所熟悉，最為注目，印品膚色哪怕稍有偏色，稍有灰暗，都會產(chǎn)生不愉快的感覺。所以處理好人物面部膚色是制版公司和電分調(diào)色人員所追求的制版、印刷技術(shù)上的皇冠。
目前凹印包裝產(chǎn)品的人像攝影原稿有兩類：一類是幅面小的卡通片人像相片和包裝產(chǎn)品的廣告人像相片；二類是幅面大的宣傳畫，掛歷等近景拍攝的半身相片，其處理要領(lǐng)如下：
（1）卡通片和廣告人像相片處理要領(lǐng)：
①指導(dǎo)思想。a.首先強(qiáng)調(diào)膚色的整體效果，做到膚色的基調(diào)準(zhǔn)確，使之符合該人物膚色的特征，只要求盡量追上客戶提供的彩稿膚色效果，不必強(qiáng)調(diào)面部膚色各部位的色彩變化；b.強(qiáng)調(diào)膚色飽和亮麗，即一方面y、m主色版在10%~35%的區(qū)域的飽和度要足，另一方面相反色c版的含量要準(zhǔn)確，一般在m色版20%以下不放c色，從而突出整體膚色鮮艷明亮，清爽悅目的視覺效果。若要放一點能轉(zhuǎn)印出來的c版小網(wǎng)點，那么，y、m色量要達(dá)到能壓住c色版的網(wǎng)點值比例。
②處理要領(lǐng)。a.高光膚色要與極高光和白紙拉開距離。y、m主色版的最小網(wǎng)點應(yīng)調(diào)節(jié)到印刷能轉(zhuǎn)印出來的最小網(wǎng)點值以上，一般最小為8%~10%，這樣一是使高光膚色飽滿，二是給印刷轉(zhuǎn)出小網(wǎng)點創(chuàng)造條件。b.暗部膚色，若y、m主色版超過80%以上，則一定要調(diào)節(jié)控制在80%以下，則一定要調(diào)節(jié)控制在80%以下，要與實地紅色拉開距離。因為一是80%以上凹印網(wǎng)點呈直線擴(kuò)大；二是現(xiàn)在大多數(shù)光盤的面部暗調(diào)，脖子陰影，鼻孔，耳朵暗部都嚴(yán)重偏紅，y、m色都在85%以上，有的甚至達(dá)到90%左右，而c色又很少，只有5%~10%，壓不住y、m色，從而造成印出的產(chǎn)品這些部分膚色嚴(yán)重偏紅。因此，要把y、m主色，特別是m色版，用套索工具單獨勾出偏紅部位，調(diào)淺至75%~ 78%，并把c版加深至25%左右。這樣既使暗部膚色沉著穩(wěn)重，又給印刷印足紅色實地創(chuàng)造了有利條件。c.中調(diào)膚色調(diào)整到最佳視覺明度。多數(shù)光盤中的膚色，中調(diào)深淺起伏很大，有的曝光過渡，膚色淡薄，應(yīng)作加深調(diào)節(jié)。有的曝光不足，膚色深暗，應(yīng)作減淺提亮調(diào)節(jié)，都要向最佳視覺明度靠攏，給人舒服愉悅的視覺效果。
（2）宣傳畫、掛歷等人像攝影作品的處理要領(lǐng)：
這類人像攝影作品是凹版制版中的高檔產(chǎn)品，應(yīng)充分利用凹版高科技制版技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的方法，作精細(xì)加工和藝術(shù)處理。
①指導(dǎo)思想。“應(yīng)以希望膚色為主，把現(xiàn)實膚色，原稿膚色與希望膚色三者之間協(xié)調(diào)一致而完美復(fù)制”。強(qiáng)調(diào)人像復(fù)制既要再現(xiàn)人像膚色的鮮明的人物特征，又要表現(xiàn)出人們心里所希望的膚色效果，既要突出攝影藝術(shù)的特點，再現(xiàn)出光、物、影的關(guān)系，又要根據(jù)面部結(jié)構(gòu)、色彩、光影變化的規(guī)律，表現(xiàn)出面部的立體感和冷暖關(guān)系。
②掌握色彩表現(xiàn)面部主體感的規(guī)律。面部膚色不能理解為單純的一個不同深淺的肉色表現(xiàn)，而是各部位之間有微妙的差別，一般具有五種調(diào)子的色彩明暗變化。
a.高光色：應(yīng)接近光源色，一般呈中性白的明亮色；
b.固有色：皮膚自身最正常的顏色；
c.中間色：位于陰影交界處，光線漸漸移向暗部的中間部位，呈現(xiàn)色相一般為提高了固有色，加上減淡了的陰影色，也是皮膚自身正常的顏色。
d.陰影色：位于整個陰暗面，受環(huán)境色漫反射光影向最大，色相偏冷。
e.反光色：位于陰影，色受鄰近物體的反射光影響。
上述五種調(diào)子的色彩明暗變化，就是色彩表現(xiàn)面部立體感的基本規(guī)律，這一規(guī)律告訴我們以下四點：
（a）高光的色彩是膚色加光源色；
（b）陰影色是膚色加環(huán)境色；
（c）反光色是膚色加鄰近的反射色；
（d）真正膚色表現(xiàn)在固有色，中間色。
綜上所述，面部的一切可見顏色的層次，皆由光線按不同的面部形體所引起的，共色彩變化是非常科學(xué)的。
③掌握面部三大部分形體產(chǎn)生的色彩變化規(guī)律。
a前額部分。前額是面部突出的部分，是面部面積較大的一個部位，由于它突出，受光比較明亮，額部的肌肉也比較少，所以它的顏色略偏黃，呈淡黃肉色。
b面頰部分。面頰是面積最大的一個部位，而且結(jié)構(gòu)復(fù)雜，由于此處肌肉豐滿，肌肉上又布滿了毛細(xì)血管，所以色彩比較紅潤飽滿。
c上下頦部分。頦部分上頦下頦，同屬肉色系統(tǒng)，因為它比前額、面頰后縮，處于面部的下部，色相偏暗，是膚色的固有色，中間色部分。
上述面部三大部分的y與m色版網(wǎng)點值配置的大體比例關(guān)系（如表2）。
表2
前額 面額 下額
y 30% 35% 30%
m 25% 40% 30%
當(dāng)然，這是指特定人物在特定環(huán)境中的配置關(guān)系，再配置適當(dāng)?shù)腸色變化，即可獲得較有變化的膚色。
一般美人照，兒童膚色。（a）前額部分y＞m，2%~3%，個別粉紅色嬰兒的膚色和白種人，也可m＞y；（b）面頦部分，m＞y5%~15%，從而充分表現(xiàn)出兩個紅面頰的美感。
（c）下頦部分，y與m的配置比例基本相等。
綜上所述，根據(jù)面部三大部分形體產(chǎn)生的色彩變化，其y、m色版的配置比例關(guān)系基本是這一規(guī)律，是穩(wěn)定的，至于具體數(shù)值要根據(jù)不同人物特征，以及原稿色密度情況而定。
④掌握面部高光調(diào)的三原色版對比度強(qiáng)弱的規(guī)律。掌握好面部高光調(diào)的三原色版的對比度強(qiáng)弱，充分表現(xiàn)出高光調(diào)豐富的顏色層次變化，是制作出優(yōu)質(zhì)的人物膚色的關(guān)鍵技術(shù)之一。根據(jù)面部光線，色彩變化的規(guī)律，三原色版的對比度強(qiáng)弱為：
a．y色的對比度最強(qiáng)。因此，要把y色的對比度調(diào)節(jié)大一些，用y色表現(xiàn)高光調(diào)的層次質(zhì)感和色彩變化。一般y色版的顆粒度較粗，由于y色在色值上講是弱色，由細(xì)膩的紅色疊印上去，所以不會有影響。
b．c色的對比度最弱，精品的面部膚色處理，高光調(diào)應(yīng)放一個印刷能轉(zhuǎn)印出來的最小網(wǎng)點值，因為按照色光原理，光越強(qiáng)，色相越偏冷，偏藍(lán)紫。因此，用c色來表現(xiàn)高光調(diào)的色彩變化，給膚色增添了美麗。
c．m色的明度，對比度都在y與c之間，高光層次的對比度比y色弱，比c色強(qiáng)，m色版的處理既要做到層次豐富，又要柔和協(xié)調(diào)，顆粒細(xì)膩。
典型的凹印人物膚色高光調(diào)的三原色網(wǎng)點值配置為y10%，m12%，c5%或y13%，m15%，c6%。
實踐證明，按照上述三原色的對比度強(qiáng)弱進(jìn)行處理的高光調(diào)，極為精彩，給人愉悅。
五、判斷電分圖及調(diào)色的質(zhì)量
從屏幕上，數(shù)碼打樣樣張，凹印油墨打樣樣張和印刷產(chǎn)品樣張上，可從10個方面分析、判斷電分圖和調(diào)色的質(zhì)量。
1．首先從畫面的總體色調(diào)上看，是否符合客戶樣稿的色調(diào)，各種物體色相正不正，飽和度高不高，有無偏色。
2．畫面主體部分的顏色特別是人物膚色，是否符合客觀實物的真實色彩和人們心理所希望的色彩及客戶所要求的色彩，是否突出了商品的屬性和強(qiáng)調(diào)了色彩的飽和度。
3．物體中調(diào)，暗高區(qū)域的基本色是否有豐富的層次，有無并級現(xiàn)象，高光區(qū)域，亮調(diào)區(qū)域淡色調(diào)的基本色是否飽滿？有無損失和平淡的感覺。
4．高光調(diào)至亮調(diào)的色彩是事鮮艷明快？是否亮麗？是否飽和？有無灰暗陳舊的感覺？
5．電分圖的風(fēng)點階調(diào)反差是否符合凹印工藝的要求，是否有反差太大或太平的現(xiàn)象。即需要層次的高光白色是否有層次質(zhì)感，有無損失或平灰之感。opp膜印刷的最小網(wǎng)點值是否達(dá)到5%~7%以上，與極高光和白紙是否拉開距離？暗調(diào)部分是否有層次，有無并級現(xiàn)象？暗調(diào)最深部分的c版最大網(wǎng)點值是否控制在90%~93%？人物面部的暗肉色是否露紅？是事控制在80%以下，是否與實地深原色拉開距離。
6．畫面主體部分的顏色層次是否豐富？色密度是否調(diào)定在最佳視覺明度范圍內(nèi)？是否有過亮或過暗的弊病。
7．物體色調(diào)，高光至亮調(diào)、亮調(diào)至中調(diào)，中調(diào)至暗調(diào)是否銜接自然？色調(diào)是否連續(xù)過渡？有無出硬口或有脫節(jié)及顆粒粗糙等弊病。
8．圖像中的白、灰、黑色是否還原準(zhǔn)確，有無偏色，露色。
9．圖像輪廓層次、質(zhì)感是否清晰，顆粒是否細(xì)膩。
10．最終觀察整個畫面，要主體形象鮮明，色彩艷麗，層次分明，質(zhì)感清晰，顆粒細(xì)膩，給人一種清爽悅目的強(qiáng)烈的色彩感染力。
不同的刮墨刀使用壽命也不同，你能挑對嗎？
打印機(jī)行業(yè)洗牌在所難免
快印行業(yè)的“營銷八部”
墨輥脫落物現(xiàn)象產(chǎn)生原因及消除
淺析紙張白度
特種不干膠印刷為何需要更高的技術(shù)
2010-2015年數(shù)碼印刷市場份額將達(dá)到32％
造紙業(yè)再度成銀行信貸重點限制性行業(yè)
目前許多原稿圖色都存在著各種偏色，因此，地偏色的校正是調(diào)色作業(yè)中的一個重要內(nèi)容，應(yīng)掌握如下要領(lǐng)：
（1）偏色定位：
首先分析原稿（包括光，磁盤）的圖色是否偏色？典型的偏色主要表現(xiàn)在中性灰和印象中的顏色部分。定位偏色時，一是依靠眼睛；二是使用吸管工具測定網(wǎng)點值與本公司的灰平衡值確定是否偏色。視覺識別偏色的方法：
①看圖像中的黑、白、灰是否偏色，因為人們對墨、白、灰色正確，只要畫面中的黑、白、灰色正確，說明該原稿色調(diào)是正確的。
②看最熟悉部位的顏色，如人物膚色，是否符合兒童膚色，青年女性膚色，演員膚色等各種人物的特征，是否符合人們心理所希望的膚色，有無偏黃、偏紅、偏灰等缺陷。
③看圖像中重要的印象色，如大紅色、綠色、橙色、西紅柿色、香蕉色、核桃色、草莓色等等，是否符合印象中的客觀實物的真實色彩，是否與客戶提供的彩稿色相符，有無偏色。
（2）確定偏什么色？
①以黑、白、灰色為基準(zhǔn)，看黑、白、灰色偏什么色，是偏藍(lán)、偏紅還是偏紫等。
②以人物特征的膚色為基準(zhǔn)，結(jié)合人們心理所希望的膚色，看是偏黃，偏紅，還是偏灰、偏暗等。
③以客觀實物的真實色彩為依據(jù)，根據(jù)客戶的要求，看各種主體的重要色偏什么色。如大紅色是偏品紅，還是偏橙紅；如綠色是偏青綠還是偏黃綠，還是偏灰暗；如橙色，桔紅色是偏黃缺品紅，還是偏品紅缺黃，還是偏灰暗等，只有準(zhǔn)確的確定是否偏色，偏什么色？才能進(jìn)行正確的糾偏。
（3）糾偏方法：
①白色調(diào)的糾偏：一是如白色調(diào)中有層次質(zhì)感，應(yīng)用層次曲線的高光端工具，按中性白網(wǎng)點值比例糾正，二是白色調(diào)中沒有層次，則可用選擇校色中的白色塊工具糾偏。
②中調(diào)灰色糾偏：使用層次曲線的中段工具，按中性灰網(wǎng)點值糾偏，應(yīng)注意兩種情況：
一是要觀察偏色部分的網(wǎng)點值大小與原稿密度值大小是否接近，若偏色部分網(wǎng)點值比原稿密度深，則可減所偏的色版，如灰色偏冷即可減淺c版，既達(dá)到灰色平衡，又使灰色調(diào)減淺。二是若偏色部分網(wǎng)點值比原稿密度淺，需要加深，則可加深相反色，如灰色偏紫，即可加深y版，既達(dá)到灰色平衡，又合灰色加深。
③墨色調(diào)糾偏：一是暗調(diào)和黑色中有層次，應(yīng)使用層次曲線的暗調(diào)段工具，按中性黑的網(wǎng)點值比例糾偏；二是暗調(diào)和黑色調(diào)中沒有層次，則可用選擇校色中的黑色工具糾偏。
④彩色部分糾偏：彩色糾偏，應(yīng)用photoshop軟件的選擇校色工具的y、m、c、r、g、b色相進(jìn)行糾偏處理，糾偏時應(yīng)視該色彩的飽和度情況而定，如綠色偏青綠，不鮮亮，是加黃色還是減青色，若黃色網(wǎng)點值已達(dá)到95%左右，而青色為90%，則應(yīng)減青色為80%。若黃色為85%，青色為80%，則應(yīng)加深黃色為95%。
注意：采用選擇校色工具糾偏時，它對飽和度的色彩，校色極為靈敏，對灰暗的色彩，校色遲鈍，若校色量大，一定要單獨勾出來進(jìn)行調(diào)節(jié)，否則會影響同色系色彩的變化。
9．黑版階調(diào)的處理
當(dāng)前凹版包裝彩色圖像復(fù)制，如何利用好黑版，處理好黑版，是提高凹印產(chǎn)品質(zhì)量一個課題，筆者看到許多制版公司由于沒有處理好黑版，不但出現(xiàn)許多垃圾產(chǎn)品，而且造成印刷中的許多困難，應(yīng)急需改進(jìn)。筆者在長期生產(chǎn)實踐中研究，總結(jié)出處理黑版的方法和要領(lǐng)，在一些制版公司推廣應(yīng)用后，立馬使產(chǎn)品質(zhì)量得到提高，而且使印刷好印，受到客戶贊揚(yáng)。
（1）以色彩為主的原稿，應(yīng)采用以三原色為主，黑版為短階調(diào)骨架的工藝，黑版階調(diào)只起精神輪廓作用。
（2）有些以亮調(diào)、中調(diào)色彩為主，灰色調(diào)、暗調(diào)極少的原稿，包裝袋上又沒有黑字等黑色標(biāo)志，則干脆不用黑版，采用三原色制版工藝。如果有黑字等黑色標(biāo)志，則彩圖可用三原色制版，而把黑版專門用于黑字，這樣解決了印刷時圖像暗部的黑色與圖外黑字之間的印刷矛盾，印刷時既可保證黑字的精度和黑度，又可使彩圖暗部不會出現(xiàn)一團(tuán)漆黑，獲得兩全其美的效果。
處理方法：色彩中的明暗層次，采用互補(bǔ)色替代黑版。如（a）人物面部的陰影和脖子部分，正常四色配置有10%~15%的黑版小網(wǎng)點，印出的膚色顯得顆粒粗糙，筆者采取去掉黑版，把10%~15%的黑版網(wǎng)點值拷貼到青版上去，印出的面部陰影和脖子膚色顯得光潔細(xì)膩，質(zhì)量明顯提高；（b）綠色的亮調(diào)層次用互補(bǔ)色品色來替代黑色，效果極佳。例如綠色的亮中調(diào)部分，原網(wǎng)點值m色版為23%，k版是20%，改為把20%的k版去掉，把它計算拷貼到m色版上，即m色版為43%，這樣綠色既鮮亮，層次又豐富，而且顯得細(xì)膩，不粗糙。
（3）有些以黑色為主的原稿，如“黑芝麻糊”包裝袋，則采用長階調(diào)黑版（gcr）工藝，既可充分利用黑版來表現(xiàn)“黑芝麻糊”的層次質(zhì)感，又可保證印刷時黑色穩(wěn)定不偏色。筆者在一家制版公司制作一個系列的10多種“黑芝麻糊”包裝產(chǎn)品，采用gcr長階調(diào)黑版工藝，設(shè)定值為：（a）需要層次的高光部分，k7%~8%，c4%，m3%，y3%（c、m、y印刷時轉(zhuǎn)印不出，實際上只有黑版小網(wǎng)點，c、m、y所以放4%、3%、3%，主要是合高光調(diào)層次有連續(xù)過渡性）；（b）暗調(diào)部分，k90%，局部最深處為95%，c75%，m72%，y72%，印出效果極佳，客戶相當(dāng)滿意。
（4）由于黑默默顆粒較粗，以及電雕為了保證小黑字的精度而采用高網(wǎng)線，所以在印刷時網(wǎng)點擴(kuò)大更多，一般中、低速印刷機(jī)幾乎80%或85%以上的層次都會并糊。因此，圖像暗調(diào)部分的黑版處理，應(yīng)掌握兩個要領(lǐng)：一是暗調(diào)部分的黑版層次，要有意識地拉開一些；二是黑色量不能調(diào)定得太深，最佳為70%±5%，使之與圖外黑字實地拉開距離，從而保證印刷時黑字可以印深，而圖像暗調(diào)又能保持層次。
（5）注意物體的陰影黑與黑色物體的區(qū)別，特體陰影黑即次黑部分不能深，要保持層次，黑色物體的黑版可以深一些，局部黑可達(dá)到80%左右，使黑色物體深重。理面許多操作人員經(jīng)常把物體的陰影黑當(dāng)作黑色物體處理，把黑版設(shè)定得很深，從而造成印出的產(chǎn)品暗調(diào)一團(tuán)漆黑。
10．人物面部膚色的處理
人物面部膚色在復(fù)制工藝中是最難處理的一項技術(shù)，因為膚色最為敏感，最為人們所熟悉，最為注目，印品膚色哪怕稍有偏色，稍有灰暗，都會產(chǎn)生不愉快的感覺。所以處理好人物面部膚色是制版公司和電分調(diào)色人員所追求的制版、印刷技術(shù)上的皇冠。
目前凹印包裝產(chǎn)品的人像攝影原稿有兩類：一類是幅面小的卡通片人像相片和包裝產(chǎn)品的廣告人像相片；二類是幅面大的宣傳畫，掛歷等近景拍攝的半身相片，其處理要領(lǐng)如下：
（1）卡通片和廣告人像相片處理要領(lǐng)：
①指導(dǎo)思想。a.首先強(qiáng)調(diào)膚色的整體效果，做到膚色的基調(diào)準(zhǔn)確，使之符合該人物膚色的特征，只要求盡量追上客戶提供的彩稿膚色效果，不必強(qiáng)調(diào)面部膚色各部位的色彩變化；b.強(qiáng)調(diào)膚色飽和亮麗，即一方面y、m主色版在10%~35%的區(qū)域的飽和度要足，另一方面相反色c版的含量要準(zhǔn)確，一般在m色版20%以下不放c色，從而突出整體膚色鮮艷明亮，清爽悅目的視覺效果。若要放一點能轉(zhuǎn)印出來的c版小網(wǎng)點，那么，y、m色量要達(dá)到能壓住c色版的網(wǎng)點值比例。
②處理要領(lǐng)。a.高光膚色要與極高光和白紙拉開距離。y、m主色版的最小網(wǎng)點應(yīng)調(diào)節(jié)到印刷能轉(zhuǎn)印出來的最小網(wǎng)點值以上，一般最小為8%~10%，這樣一是使高光膚色飽滿，二是給印刷轉(zhuǎn)出小網(wǎng)點創(chuàng)造條件。b.暗部膚色，若y、m主色版超過80%以上，則一定要調(diào)節(jié)控制在80%以下，則一定要調(diào)節(jié)控制在80%以下，要與實地紅色拉開距離。因為一是80%以上凹印網(wǎng)點呈直線擴(kuò)大；二是現(xiàn)在大多數(shù)光盤的面部暗調(diào)，脖子陰影，鼻孔，耳朵暗部都嚴(yán)重偏紅，y、m色都在85%以上，有的甚至達(dá)到90%左右，而c色又很少，只有5%~10%，壓不住y、m色，從而造成印出的產(chǎn)品這些部分膚色嚴(yán)重偏紅。因此，要把y、m主色，特別是m色版，用套索工具單獨勾出偏紅部位，調(diào)淺至75%~ 78%，并把c版加深至25%左右。這樣既使暗部膚色沉著穩(wěn)重，又給印刷印足紅色實地創(chuàng)造了有利條件。c.中調(diào)膚色調(diào)整到最佳視覺明度。多數(shù)光盤中的膚色，中調(diào)深淺起伏很大，有的曝光過渡，膚色淡薄，應(yīng)作加深調(diào)節(jié)。有的曝光不足，膚色深暗，應(yīng)作減淺提亮調(diào)節(jié)，都要向最佳視覺明度靠攏，給人舒服愉悅的視覺效果。
（2）宣傳畫、掛歷等人像攝影作品的處理要領(lǐng)：
這類人像攝影作品是凹版制版中的高檔產(chǎn)品，應(yīng)充分利用凹版高科技制版技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的方法，作精細(xì)加工和藝術(shù)處理。
①指導(dǎo)思想。“應(yīng)以希望膚色為主，把現(xiàn)實膚色，原稿膚色與希望膚色三者之間協(xié)調(diào)一致而完美復(fù)制”。強(qiáng)調(diào)人像復(fù)制既要再現(xiàn)人像膚色的鮮明的人物特征，又要表現(xiàn)出人們心里所希望的膚色效果，既要突出攝影藝術(shù)的特點，再現(xiàn)出光、物、影的關(guān)系，又要根據(jù)面部結(jié)構(gòu)、色彩、光影變化的規(guī)律，表現(xiàn)出面部的立體感和冷暖關(guān)系。
②掌握色彩表現(xiàn)面部主體感的規(guī)律。面部膚色不能理解為單純的一個不同深淺的肉色表現(xiàn)，而是各部位之間有微妙的差別，一般具有五種調(diào)子的色彩明暗變化。
a.高光色：應(yīng)接近光源色，一般呈中性白的明亮色；
b.固有色：皮膚自身最正常的顏色；
c.中間色：位于陰影交界處，光線漸漸移向暗部的中間部位，呈現(xiàn)色相一般為提高了固有色，加上減淡了的陰影色，也是皮膚自身正常的顏色。
d.陰影色：位于整個陰暗面，受環(huán)境色漫反射光影向最大，色相偏冷。
e.反光色：位于陰影，色受鄰近物體的反射光影響。
上述五種調(diào)子的色彩明暗變化，就是色彩表現(xiàn)面部立體感的基本規(guī)律，這一規(guī)律告訴我們以下四點：
（a）高光的色彩是膚色加光源色；
（b）陰影色是膚色加環(huán)境色；
（c）反光色是膚色加鄰近的反射色；
（d）真正膚色表現(xiàn)在固有色，中間色。
綜上所述，面部的一切可見顏色的層次，皆由光線按不同的面部形體所引起的，共色彩變化是非常科學(xué)的。
③掌握面部三大部分形體產(chǎn)生的色彩變化規(guī)律。
a前額部分。前額是面部突出的部分，是面部面積較大的一個部位，由于它突出，受光比較明亮，額部的肌肉也比較少，所以它的顏色略偏黃，呈淡黃肉色。
b面頰部分。面頰是面積最大的一個部位，而且結(jié)構(gòu)復(fù)雜，由于此處肌肉豐滿，肌肉上又布滿了毛細(xì)血管，所以色彩比較紅潤飽滿。
c上下頦部分。頦部分上頦下頦，同屬肉色系統(tǒng)，因為它比前額、面頰后縮，處于面部的下部，色相偏暗，是膚色的固有色，中間色部分。
上述面部三大部分的y與m色版網(wǎng)點值配置的大體比例關(guān)系（如表2）。
表2
前額 面額 下額
y 30% 35% 30%
m 25% 40% 30%
當(dāng)然，這是指特定人物在特定環(huán)境中的配置關(guān)系，再配置適當(dāng)?shù)腸色變化，即可獲得較有變化的膚色。
一般美人照，兒童膚色。（a）前額部分y＞m，2%~3%，個別粉紅色嬰兒的膚色和白種人，也可m＞y；（b）面頦部分，m＞y5%~15%，從而充分表現(xiàn)出兩個紅面頰的美感。
（c）下頦部分，y與m的配置比例基本相等。
綜上所述，根據(jù)面部三大部分形體產(chǎn)生的色彩變化，其y、m色版的配置比例關(guān)系基本是這一規(guī)律，是穩(wěn)定的，至于具體數(shù)值要根據(jù)不同人物特征，以及原稿色密度情況而定。
④掌握面部高光調(diào)的三原色版對比度強(qiáng)弱的規(guī)律。掌握好面部高光調(diào)的三原色版的對比度強(qiáng)弱，充分表現(xiàn)出高光調(diào)豐富的顏色層次變化，是制作出優(yōu)質(zhì)的人物膚色的關(guān)鍵技術(shù)之一。根據(jù)面部光線，色彩變化的規(guī)律，三原色版的對比度強(qiáng)弱為：
a．y色的對比度最強(qiáng)。因此，要把y色的對比度調(diào)節(jié)大一些，用y色表現(xiàn)高光調(diào)的層次質(zhì)感和色彩變化。一般y色版的顆粒度較粗，由于y色在色值上講是弱色，由細(xì)膩的紅色疊印上去，所以不會有影響。
b．c色的對比度最弱，精品的面部膚色處理，高光調(diào)應(yīng)放一個印刷能轉(zhuǎn)印出來的最小網(wǎng)點值，因為按照色光原理，光越強(qiáng)，色相越偏冷，偏藍(lán)紫。因此，用c色來表現(xiàn)高光調(diào)的色彩變化，給膚色增添了美麗。
c．m色的明度，對比度都在y與c之間，高光層次的對比度比y色弱，比c色強(qiáng)，m色版的處理既要做到層次豐富，又要柔和協(xié)調(diào)，顆粒細(xì)膩。
典型的凹印人物膚色高光調(diào)的三原色網(wǎng)點值配置為y10%，m12%，c5%或y13%，m15%，c6%。
實踐證明，按照上述三原色的對比度強(qiáng)弱進(jìn)行處理的高光調(diào)，極為精彩，給人愉悅。
五、判斷電分圖及調(diào)色的質(zhì)量
從屏幕上，數(shù)碼打樣樣張，凹印油墨打樣樣張和印刷產(chǎn)品樣張上，可從10個方面分析、判斷電分圖和調(diào)色的質(zhì)量。
1．首先從畫面的總體色調(diào)上看，是否符合客戶樣稿的色調(diào)，各種物體色相正不正，飽和度高不高，有無偏色。
2．畫面主體部分的顏色特別是人物膚色，是否符合客觀實物的真實色彩和人們心理所希望的色彩及客戶所要求的色彩，是否突出了商品的屬性和強(qiáng)調(diào)了色彩的飽和度。
3．物體中調(diào)，暗高區(qū)域的基本色是否有豐富的層次，有無并級現(xiàn)象，高光區(qū)域，亮調(diào)區(qū)域淡色調(diào)的基本色是否飽滿？有無損失和平淡的感覺。
4．高光調(diào)至亮調(diào)的色彩是事鮮艷明快？是否亮麗？是否飽和？有無灰暗陳舊的感覺？
5．電分圖的風(fēng)點階調(diào)反差是否符合凹印工藝的要求，是否有反差太大或太平的現(xiàn)象。即需要層次的高光白色是否有層次質(zhì)感，有無損失或平灰之感。opp膜印刷的最小網(wǎng)點值是否達(dá)到5%~7%以上，與極高光和白紙是否拉開距離？暗調(diào)部分是否有層次，有無并級現(xiàn)象？暗調(diào)最深部分的c版最大網(wǎng)點值是否控制在90%~93%？人物面部的暗肉色是否露紅？是事控制在80%以下，是否與實地深原色拉開距離。
6．畫面主體部分的顏色層次是否豐富？色密度是否調(diào)定在最佳視覺明度范圍內(nèi)？是否有過亮或過暗的弊病。
7．物體色調(diào)，高光至亮調(diào)、亮調(diào)至中調(diào)，中調(diào)至暗調(diào)是否銜接自然？色調(diào)是否連續(xù)過渡？有無出硬口或有脫節(jié)及顆粒粗糙等弊病。
8．圖像中的白、灰、黑色是否還原準(zhǔn)確，有無偏色，露色。
9．圖像輪廓層次、質(zhì)感是否清晰，顆粒是否細(xì)膩。
10．最終觀察整個畫面，要主體形象鮮明，色彩艷麗，層次分明，質(zhì)感清晰，顆粒細(xì)膩，給人一種清爽悅目的強(qiáng)烈的色彩感染力。
不同的刮墨刀使用壽命也不同，你能挑對嗎？
打印機(jī)行業(yè)洗牌在所難免
快印行業(yè)的“營銷八部”
墨輥脫落物現(xiàn)象產(chǎn)生原因及消除
淺析紙張白度
特種不干膠印刷為何需要更高的技術(shù)
2010-2015年數(shù)碼印刷市場份額將達(dá)到32％
造紙業(yè)再度成銀行信貸重點限制性行業(yè)